Добравшись до входа в Консульский замок, они по очереди приложили свои карты к детектору и прошли внутрь через турникет, под бдительным взглядом вооруженного автоматом охранника и размещенных повсюду камер видеонаблюдения.
 – Вы здесь уже были? – спросила девушка.
 – Нет. Меня только сегодня привезли.
 – И меня тоже. Я Алиса.
 – Кролик. Ты рекрут из второй или третьей сказки?
 – Из третьей. Очень приятно познакомится. А вы из первой или второй?
 – Из первой.
 – Здорово, а я видела за завтраком в столовой Кота и Шляпника. Они тоже из первой и сказали, что здесь уже неделю. Кот – Оперативник, Шляпник – Секьюрити… Я – Актер. А вы?
 Кролик задумчиво посмотрел на появившиеся на стенах, видимые только ему, комбинации цифр. Затем кивнул каким-то своим мыслям. – Аналитик. Давай сначала посмотрим, где нас будут обучать, а затем спустимся на Полигон.
 – Конечно, идемте.
 – Хорошо, что здесь есть лифт, а то постоянно взбираться на гору как-то не очень. Вниз не так страшно, но вот наверх… – Алиса внезапно замолчала.
 – Привет! Добро пожаловать на Полигон. – к ним подошли двое «археологов». Невысокий темноволосый парень и рыжий упитанный крепыш.
 – Кот? – полувопросительно поинтересовался Кролик.
 – Ну да. – кивнул темноволосый. – Ты уже тоже на себя не похож Кролик. – и все дружно рассмеялись. – пойдемте под навес, там и поговорим…
 – Расскажите про Полигон. – попросила Алиса. – Зачем он нужен, а то мне в Академии этого не рассказывали.
 – Как ты знаешь Тринадцатый отдел в СГК занимается осовремениванием и актуализацией устаревших сказок и мифов. – начал Кролик. – Если просто переписать старую сказку на новый лад, то будет две сказки. Старая и новая. Наша работа состоит в обеспечении того, чтобы современные сказки, написанные по мотивам устаревших были способны максимально эффективно изменять статичное инфополе старых. Даря им новую жизнь за счет расширения границ их восприятия людьми.
 – Это делается многими способами, но используемый нами один из самых охраняемых секретов СГК. – встрял Шляпник. – Все дело в специальных Алгоритмах, создаваемых с применением технологии «Ноосфера». Нужно только включать их в новые сказки и дело в шляпе.
 – «Ноосфера» это компьютеризированная машина способная при определенных условиях осуществлять локальное, редактируемое изменение реальности. – продолжил Кролик. – И если с ее помощью проигрывать разные варианты развития сюжета для современных сказок, то информация, полученная в ходе экспериментов, действительно дает возможность создать такой Алгоритм.
 – Но сделать его могут только Аналитики. – уточнил Кот. – Потому что они очень умные.
 – Ого… – уважительно прошептала Алиса.
 Кролик, улыбнувшись, продолжил. – Сначала Автор пишет сценарий. Аналитик просчитывает его и создает Системный Код – математическую модель новой реальности. Затем подбирает среди обычных людей подходящих Волонтеров. Здесь необходимо чтобы Волонтер не подозревал, что участвует в эксперименте, и внутренне был готов к выполнению отведенной ему задачи. После чего Актер готовит роли и сцены для каждого участника, создавая необходимые для реализации сценария образы-воплощения. Их Аналитик включает в готовую математическую модель.
 Все действия, происходящие в квазиреальности, называются Игрой. Перед ее началом «волонтеров» подвергают предварительной информационной накачке. Это может быть прочитанная книга, просмотренный фильм, компьютерная игра и т. п. Когда человек засыпает «Ноосфера» создает в Мире Снов по готовому Системному Коду квазиреальность. Аналитик заходит в сон волонтера из Комнаты Снов и приглашает его «в гости». Попавший в квазиреальность Волонтер становится игроком с отведенной ему ролью, и начинает прохождение сюжета. При этом во сне у него остается свобода выбора, что является главным условием корректного проведения эксперимента. Поэтому для обеспечения соблюдения сюжетной линии к нему в Игре приставляется проводник – Оперативник. Когда сюжет пройден или прерван, по какой либо причине, существование квазиреальности прекращается. Бывший Волонтер просыпается, и обычно забывает о том, что ему снилось. Лишь некоторые помнят свои приключения, да и то урывками. За этим и за безопасностью группы следит Секьюрити. Он же пишет отчеты, занимается обеспечением всего необходимого для работы и является оператором-ассистентом при проведении экспериментов.
 – Поэтому игроков называют Волонтерами хотя они не добровольцы…
 – Все верно Алиса. – кивнул Кролик. – Как делается Алгоритм, знает только очень ограниченный круг сотрудников СГК, поэтому рассказывать об этом я не могу. Но лучший результат достигается в том случае, когда квазиреальность создана не в Мире Снов, а в Мире Людей. На специальном Полигоне. Здесь уже все очень сложно. Если для снов математическую модель новой реальности Аналитик пишет самостоятельно, то в этом случае основой Системного Кода становится информация, снятая во время проигрывания сюжета людьми. Причем Во-лонтеры должны сыграть его не во сне, а наяву и по своей воле без какого-либо очевидного принуждения. Не зная, чем они занимаются на самом деле. Из-за чего под этот проект СГК даже пришлось создать новый вид субкультуры – ролевиков.
 Тут уже требуется несоизмеримо больше подготовительной работы и дополнительных мероприятий. Причем Игру, даже непродолжительную по времени, провести можно далеко не везде. А только там, где для этого есть особые условия. Например, в этой крепости. Поскольку пространственно она нахо-дится очень близко к Перекрестку Миров. Месту, где могут, рождаться новые реальности, и даже целые Миры…
 – Поэтому за ее стенами так часто проводятся фестивали и слеты любителей ролевых игр. – подмигнул Кот.
 – А где сам Полигон?
 – Да вот же он Алиса. Прямо перед тобой. – Кот указал на посыпанную гравием небольшую площадку возле крепостной башни. – Мы как раз собирались работать. Обыгрываем элементы сценария для будущей компьютерной игры. Посмотрите?
 – Конечно. – ответил за обоих Кролик.
 – Игра кстати про нас. – начал Шляпник. – Все происходит в конце XIX века. В доме, где живет девочка Алис, ночью происходит пожар. Ее родители гибнут в пламени, а ее спасают пожарные. Долгие годы с ожогами по всему телу и тяжелой психической травмой она находится в специальной лечебнице. В психушке в общем. Там Алис лечат разными новаторскими для того времени способами – электрошоком, пичкают сильнодействующими лекарствами… И вот во время одного из своих еженощных кошмаров она сжимая в руках куклу зайца попадает в сказочную страну ужасов. Там карточная Королева терроризирует своих подданных. Алис вступает в бой и убивает всех плохих персонажей, помогая хорошим. Затем просыпается, выздоравливает и ее выписывают из лечебницы. Здорово, правда?
 – Да. – согласился Кролик, а Алиса молча кивнула головой.
 – Сейчас проигрываем боевой режим применения различных предметов в качестве метательного оружия. Наиболее близко по сюжету – фирменное метание звездочек ниндзя. – пояснил Шляпник открывая ноутбук. – Играющих в ниндзя и самураев предостаточно. Поэтому Системный Код написан с них. Смотрите.
 На пустой площадке возникла тропинка, идущая сквозь сосновый бор. По ней шел внушительного вида самурай. Вдруг за его спиной из-за дерева выскользнул человек в черном костюме ниндзя и стал одну за другой метать ему в спину пластиковые сюрикены.
 – А теперь как все выглядит в обработке. Кот, твой выход.
 Картинка изменилась. В мрачном подземелье стояло двое. Девушка с длинными черными волосами одетая в синее платье и белый залапанный кровью фартук мясника и огромный, невероятно худой кот.
 – Алис… – прошипел Кот. – Используй свое оружие с умом. Впереди стражник. Убей его.
 Вдали появилась неясная фигура стражника. Алис достала из кармана фартука стопку чайных блюдец и с боевым кличем бросилась на стражника пытаясь проломить ему ими голову. После того как стражник с пробитым черепом и Алис изрезанная кинжалом, обливаясь кровью рухнули на каменный пол, сцена исчезла. А на площадке остался только Кот, но уже снова в обличье человека.
 – А разве она не должна была бросать блюдца в стражника? – спросила Алиса.
 – Должна была. – признал Шляпник. – Но Кот не объяснил. Теперь все это придется расписывать в отчете.
 – Ну, кто же знал, что игрок за ниндзя предпочитает контактный бой, а не поражение на расстоянии. Вот Алис и действовала не по сценарию. – стал оправдываться Кот. – Досадная накладка вышла.
 – Обычная ситуация, которая называется критическим отклонением от сценария. – сказал Кролик обращаясь к Алисе. – Всегда приходится проигрывать множество вариантов при составлении одного Алгоритма. Ладно, работайте ребята, а мы еще немного погуляем по крепости и на обед.
 – Пока.
 
 Они шли по дорожке в южную сторону крепости и молчали, думая каждый о своем. Но когда поднялись на боевую площадку одной из стен, Алиса не выдержала. – Но это неправильно… неправильная сказка! Все это неправильно! Я домой хочу…
 В ее глазах Кролик увидел отчаяние и наворачивающиеся слезы. Он мягко развернул Алису в сторону от камеры наблюдения и тихо произнес. – Не надо такое говорить вслух, в крепости много камер с микрофонами. Они пишут еще и звук. Пойдем вниз, тебе нужно успокоиться. Поговорим по дороге в столовую. Держись за перила…
 – Наш дом теперь здесь. У нас есть работа, от которой нельзя отказаться. И нет возможности вернутся, чтобы остаться в наших Сказках. – начал Кролик. – Но надежда исправить ситуацию существует. Только для этого мне понадобится твоя помощь Алиса. В одиночку я не справлюсь. Ты со мной?
 – Конечно.
 – Учитывая темпы развития технологий СГК, в недалеком будущем должна появиться более совершенная программа для редактирования реальности, чем та, что используется сейчас. С ее помощью на Перекрестке Миров мы создадим Правильные Сказочные Миры такие же, как наши родные Сказки. И уйдем в них, навсегда оставив все это за их стенами. Что скажешь? – Кролик посмотрел Алисе в глаза.
 – Здорово придумано. Вместе мы все сможем.
 – Точно. И не реви больше.
 – Не буду.